2020年是決勝全面建成小康社會(huì)、決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)之年，也是“十三五”規(guī)劃收官之年。
3月16日登陸中央廣播電視總臺(tái)央視綜合頻道黃金檔播出的電視劇《一個(gè)都不能少》是精準(zhǔn)扶貧題材電視劇持續(xù)發(fā)力的新作品，是2020年獻(xiàn)給脫貧攻堅(jiān)決戰(zhàn)之年的系列電視劇的首發(fā)作品。
正如，抗戰(zhàn)的熾熱烽火譜寫出了《黃河大合唱》的篇章，新中國(guó)建設(shè)的豪情奏響了《歌唱祖國(guó)》的豪邁旋律，改革開放的大業(yè)孕育出《在希望的田野上》的美好憧憬，緊扣民族心音，投身國(guó)家征程，傾心人民愿望，書寫時(shí)代篇章，是我國(guó)文藝創(chuàng)作的優(yōu)秀品質(zhì)。
在實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)的藍(lán)圖前，堅(jiān)持與時(shí)代同步伐，是我國(guó)文藝創(chuàng)作攀登高峰的使命所在，是國(guó)家媒體把握創(chuàng)作導(dǎo)向、引領(lǐng)創(chuàng)作方向的職責(zé)體現(xiàn)。
2020年的初春，在中國(guó)大地上，頂料峭春寒，奮斗的中國(guó)毅志昂揚(yáng)在抗疫的奮爭(zhēng)歷程中，迎蘇醒春風(fēng)，堅(jiān)定的中國(guó)腳步踏在脫貧攻堅(jiān)的奮進(jìn)道路上。
在脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的前沿，攻克“最后一公里”的故事，正在熒屏上鋪展開來，《一個(gè)都不能少》率先在央視一套黃金檔與觀眾見面了。
《一個(gè)都不能少》的情境是典型的。故事里，同在西部地區(qū)的培黎縣中，有著千名村民的丹霞村是全縣的首富村，而只有百十來人的焉支村，卻是全縣唯一的貧困村。在兩村對(duì)比的貧富差別之間，我國(guó)社會(huì)的主要矛盾——“人民群眾日益增長(zhǎng)的對(duì)美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾”充分顯現(xiàn)出來。同時(shí)，在脫貧攻堅(jiān)的進(jìn)程中，我國(guó)貧困人口由2012年底的9899萬(wàn)減至2019年底的551萬(wàn)的成果，也在本劇中兩村對(duì)比的基礎(chǔ)情境里得到呈現(xiàn)。把握住社會(huì)發(fā)展的主要矛盾，是主旋律創(chuàng)作的根本所在，貼近時(shí)代發(fā)展的變化，是主旋律創(chuàng)作的創(chuàng)新所在。
可以說，《一個(gè)都不能少》在故事情境的起點(diǎn)上，通過丹霞村寫出了脫貧攻堅(jiān)的成果，也通過焉支村直面了扶貧攻堅(jiān)“最后一公里”的艱難。
從《禮記·禮運(yùn)》中對(duì)“小康”社會(huì)的構(gòu)想，到新時(shí)代全面建成小康社會(huì)的戰(zhàn)略部署，共同富裕是中華民族最深切的人文理想，也是社會(huì)主義中國(guó)始終如一的實(shí)踐目標(biāo)。“一個(gè)都不能少”形象地說明了共同富裕的內(nèi)涵。
在本劇中，“最后一公里”這個(gè)劇核，具象化為焉支村這塊“短板”，典型化為姜大嗓、三不沾、賈吉祥這些“弱志”形象。扶貧不是養(yǎng)懶漢，“懶漢”仍想蹭扶貧，從央視一套熱播的《索瑪花開》以來，扶貧攻堅(jiān)題材電視劇“批發(fā)式”地塑造幫扶難點(diǎn)，在批量難點(diǎn)中開掘脫貧攻堅(jiān)工作亮點(diǎn)，《一個(gè)都不能少》是最為鮮明而集中的一部作品。
與此前脫貧攻堅(jiān)作品中，常常通過引進(jìn)互聯(lián)網(wǎng)銷售平臺(tái)，解決鄉(xiāng)村土特產(chǎn)銷售達(dá)成致富不同，在《一個(gè)都不能少》中，電商退場(chǎng)，“網(wǎng)紅”卻閃亮登臺(tái)。當(dāng)賈吉祥把自己養(yǎng)牛的工作片段發(fā)到網(wǎng)上，成為“網(wǎng)紅”之后，激發(fā)了三不沾放棄果園工作、打造自我“網(wǎng)紅”的欲望。
劇中，在三不沾的直播場(chǎng)景里，在他被大盆炮仗面撐得嘔吐后，作品觸及了脫貧想法中的“捷徑致富法”，不僅與“人無邪財(cái)不富、馬無夜草不肥”的速成法殊途同歸，而且超越了扶貧的范疇，提示我們切莫忘記“誠(chéng)實(shí)勞動(dòng)”是致富的根本。
在“爆款”“網(wǎng)紅”日益彌漫于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)之時(shí)，這部扶貧劇中刺破的不僅是三不沾的“網(wǎng)紅泡沫”，而且對(duì)村、鄉(xiāng)、鎮(zhèn)、縣、市中，大大小小形象色色的“網(wǎng)紅拜物教”都有拍案之效。三不沾的身份是被扶貧對(duì)象，但三不沾的“暴富”思維卻未必限于貧困村。劇中的這一藝術(shù)筆法，有超越鄉(xiāng)村、直抵都市的貫透力。
《一個(gè)都不能少》把“扶志”放在了敘事的焦點(diǎn)上，而在“扶志”的故事里，又納入了“勵(lì)志”的層面。在“扶貧先扶志”一端，兩村合并后新丹霞村的工作重點(diǎn)就是幫扶姜大嗓、三不沾、賈吉祥。在“勵(lì)志”這一端，趙百川、夏寶生、劉東橋、付鵬等村干部，也是被激勵(lì)的對(duì)象。
從縣委書記蔣為民開導(dǎo)趙百川帶領(lǐng)丹霞村民接納焉支村入住，到夏寶生開誠(chéng)布公向趙百川坦誠(chéng)責(zé)任感淡薄，本劇所呈現(xiàn)的脫貧攻堅(jiān)故事，也是黨風(fēng)建設(shè)和干部隊(duì)伍成長(zhǎng)的故事。習(xí)近平總書記在決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)座談會(huì)上的重要講話中指出：“脫貧攻堅(jiān)任務(wù)能否高質(zhì)量完成，關(guān)鍵在人，關(guān)鍵在干部隊(duì)伍的作風(fēng)。”《一個(gè)都不能少》在講述幫扶貧困戶這個(gè)“短板”故事的同時(shí)，也鮮明地講述了在幫扶工作中，解決干部隊(duì)伍中存在的“思想短板”的故事，在追求“共同富裕”的道路上，也展開了群眾引導(dǎo)和干部教育的共同成長(zhǎng)與成熟圖景。
劇中，丹霞景觀美不勝收，一如我們的祖國(guó)山川秀麗。但僅有“物華天寶”是不夠的，誠(chéng)如沒有大禹治水，就不會(huì)有安居樂業(yè)，沒有篳路藍(lán)縷，山林不過是一片荒榛。中華民族的文明史，自古以來就是書寫在大地上的奮斗史。在《一個(gè)都不能少》中，丹霞風(fēng)光因?yàn)橛傻は即迨降淖詮?qiáng)不息而美麗。
《一個(gè)都不能少》是2020脫貧攻堅(jiān)決戰(zhàn)之年中，精準(zhǔn)扶貧和鄉(xiāng)村振興題材電視劇的首發(fā)作品，與脫貧攻堅(jiān)同步伐，與時(shí)代使命相呼應(yīng)，這是它值得肯定之處。在“兩村合并”的新視角開掘中，若能更深入地塑造“先富村”的心態(tài)、“貧困村”的心理，在先富與后富的心靈碰撞中展開小康共同體的多彩故事，則七彩丹霞的景觀就更加馳魂奪魄了。
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