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甘肅省文化廳近日召開專題座談會，邀請戲劇界專家、主創(chuàng)團隊、戲迷，為參加甘肅省推進戲劇大省建設(shè)優(yōu)秀劇目展演的兩部大戲《軒轅大帝》和《大河兒女》把脈，甚至“挑刺”。
一
由清水縣文廣局創(chuàng)排的歌舞傳奇劇《軒轅大帝》，是此次優(yōu)秀劇目展演開幕式上打頭陣的作品。之所以被安排在第一個登場亮相，有其特殊性：這是迄今為止國內(nèi)首部把古老的秦腔藝術(shù)用歌舞劇的方式加以呈現(xiàn)的劇目；全劇演員，包括舞美、視頻、燈光設(shè)計等全部由本土鄉(xiāng)村文化工作者、農(nóng)民等非專業(yè)人員擔(dān)綱。此外，在地域特色文化、始祖文化的挖掘上，清水縣通過這部戲找到了切入點。而現(xiàn)代秦劇《大河兒女》，則由甘肅秦腔藝術(shù)劇院有限公司創(chuàng)排，這是10年前獲得過無數(shù)榮譽的秦劇《大河情》的改進版。改版后的《大河兒女》一經(jīng)亮相，就贏得贊譽。此前，國內(nèi)影視界涉及抗戰(zhàn)題材的作品不少，但把抗戰(zhàn)題材搬上戲劇舞臺的不多見，而且又是民族題材，這樣的作品對編劇來說是最大的考驗，也承擔(dān)著不小的壓力。然而，當(dāng)舞臺上回漢等各族兒女共同發(fā)出“愛自己的國家，如鳥愛其巢”的鏗鏘呼聲后，觀眾被劇情感動，更為臺上演員的表演而折服。舞臺上，“花兒”悠揚，秦聲激蕩，兩種不同唱腔的融合天衣無縫。
二
專業(yè)演員的基本功，決定了導(dǎo)演在排練時不需要一招一式的指導(dǎo)，而對非專業(yè)演員的排練，導(dǎo)演要下的功夫更多。《軒轅大帝》的副導(dǎo)演李皖秦深有感觸。李皖秦第一次走進排練場時，面對的劇組班底全是業(yè)余演員，既有當(dāng)?shù)匚膹V局的文化專干，又有從附近學(xué)校抽調(diào)來的老師，甚至還有獸醫(yī)。李導(dǎo)演說最難的是大家都沒有舞臺基本功，好多人從小到大只會做廣播體操。即使選了一些唱過秦腔的，也多是三四十歲才學(xué)戲。還好，這些演員排練的態(tài)度好，有時一天排上十余遍，他們都毫無怨言。李導(dǎo)演坦言，“比專業(yè)演員態(tài)度好，能吃苦！”《大河兒女》的編劇王建平說，他們拍這部戲時，正值國有藝術(shù)院團轉(zhuǎn)企改制的關(guān)鍵期。省秦劇團一百多號人，退的退，走的走，一下子離開了近一半人。更可怕的是，有相當(dāng)一部分“當(dāng)打之年”的藝術(shù)家離開了舞臺，其中舞美隊只剩下4個人了。經(jīng)歷了陣痛之后，秦劇團開始從陜西、寧夏等地招收新人入團。這些年先后引進了50多人撐起了甘肅秦劇的大旗。然而，這些青年人需要不斷打磨才能登臺。唱、念、做、打，需要一步一步精雕細(xì)琢，A角成長起來后，B角也要跟得上，甚至還要著眼C角。苦抓了三年后，終于迎來曙光。《大河兒女》推出后，除大首領(lǐng)楊秉清由老演員左育強扮演外，劇中的主角楊世龍、白雪兒、格格全部由青年演員擔(dān)綱。
舞臺實踐證明，這些青年才俊挑起了演出大梁，其表演得到了專家和戲迷的認(rèn)可。
三
在本次展演活動專家組成員、一級編劇李天圣眼中，《軒轅大帝》讓他眼前一亮，首先是歌舞和秦腔融合得好，這種“混搭”模式，既贏得了秦腔愛好者的掌聲，又得到喜歡歌舞的青年人的認(rèn)可；其次表現(xiàn)在群眾性方面，雖是業(yè)余演員，但他們輻射的效果甚至比專業(yè)演員要好，無形中他們將更多的百姓拉進了劇場，在培育觀眾上，不失為一種新的嘗試。李天圣還認(rèn)為，這部戲之所以叫好，還與劇目表現(xiàn)人物的平民化有關(guān)系，主人公不再被神化，而是普普通通的人，把軒轅黃帝的平民化表現(xiàn)出來，本身符合時代精神。蘭州市劇協(xié)顧問嚴(yán)森林和省藝研所研究館員周琪，是本次展演戲曲類評委，兩位專家對《大河兒女》在選材上的突破，主要演員對關(guān)鍵情節(jié)的處理等方面都給予肯定，特別是對“青春版”《大河兒女》在大膽起用新人、甘肅戲曲后備人才的培養(yǎng)等方面提出了建議。
蘭州市民薛明福是一位老戲迷，大凡甘肅推出任何新戲，他都是忠實的觀眾。對于兩部戲，老薛表達(dá)了自己的心愿：能不能在蘭州多演幾場場！
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