武山縣融媒體中心2月23日訊（記者 薛小瑞 何慧 李竹青 馬國棟 王軍）武山縣洛門鎮(zhèn)龍泉村，省級非遺“武山木雕”代表性傳承人康向陽家的客廳，酸梨木做成的張半桌浮雕精美、雕工精湛，手法細膩、古色古香，使整個廳房頓感古典莊重。這組木雕家具出自他的兒子康鋒斌之手，康鋒斌知道父親的喜好，更珍視父親對自己手藝的中肯，用心做幅張半桌是對父親最好的致敬，父子倆在木雕上有著共同的追求。
五十多年前，十六歲的康向陽拜師學藝，學會了農(nóng)村木活、民用建筑、時興家具的制作手藝，走上了木匠的行當。1974年，龍泉大隊建筑隊成立，干了幾年木活的康向陽進入建筑隊，做了木工。康向陽老家洛門鎮(zhèn)龍泉村向北5公里，坐落著世界最大的摩崖浮雕——拉梢寺摩崖浮雕大佛。1987年，政府計劃在浮雕頂部加裝一組遮雨棚，工程投資少，康向陽所在的企業(yè)不想接這個活。他抓住機會，主動接了第一單，“三建支持設備，我以私人名義干。”康向陽打了人生“第一桶金”，自此，手藝聞名十里八鄉(xiāng)。1992年起，他開始組建團隊，從此轉行仿古建筑。
古建筑、古家具，都有精密的魯班鎖。所有榫卯之間的奧秘，既是木匠匠藝領域的訣竅，也是國粹。康向陽學藝、走藝的過程中，碰到了很多難題。一次，在拆除一座古建筑時，門臉部分的木結構嚴絲合縫、環(huán)環(huán)相扣、無人能解，拆除過程面臨難度。最后，挑頭的人只能下令用纜繩拉倒整個木結構。這次拆除過程令康向陽十分心痛。勤奮好學成為康向陽開啟木雕藝術大門的一把鑰匙，在幾代木雕師傅的精心傳承及自己的努力下，他最終成為一名受人尊敬的手藝人。
武山水簾洞石窟群聞名遐邇，康向陽就生活在這片氤氳著文化氣息的古老土地。在設計水簾洞混元門的時候，他就考慮了它的影響力，大手筆設計，兩層雙重檐，其中稱絕的當是八仙賀壽、牡丹、蝙蝠、葡萄、松鼠等木雕構件，涵蓋著濃厚的傳統(tǒng)文化意蘊。藝術創(chuàng)作，并不是閉門造車，始終是要走向大眾，面向市場的；更要留下經(jīng)典，走向未來。他的雕刻工藝與時俱進、日趨精湛，面對每一份材料，都要精心構思設計，盡量體現(xiàn)觀賞性和實用性，在設計和雕刻中融入自己的藝術感觀，盡力做到造型美觀，讓群眾喜聞樂見。
手握刻刀五十年，從木雕學徒到省級非遺“武山木雕”代表性傳承人，他深刻懂得傳統(tǒng)文化藝術在傳承上的艱難。默默堅守幾十年，他盡情施展鏤雕、透刻、浮雕和鏤、刮、鏤空等雕刻技法，眾多木雕作品還原著歷史的風貌，讓人們重溫著燦爛的文化，在觀賞的同時，給人以美的享受，并將精湛的技藝傳授給徒弟。做事認真，干活扎實，為人和善，手藝精細，技藝和人品都為康向陽贏得了好口碑，康氏木藝在武山木雕行業(yè)獨樹一幟，成為武山非物質文化遺產(chǎn)領域一張響當當?shù)拿?/FONT>
傳統(tǒng)木雕工藝精雕細琢，耗時耗力，“我前前后后修建的仿古建筑大大小小不下220座，其中民宅20余座，也就收了20多個徒弟，因為這門手藝太費精力，而且出活慢。”作為省級非遺“武山木雕”傳承人，康向陽深感責任重大，讓他倍感欣慰的是，他的兒子、兒媳、女兒、女婿、兄弟、侄兒等家里人都對木雕感興趣，都跟著他一起干。兒子康鋒斌，自小愛好繪畫，20年前師從天水畫家蔣岫，學壁畫，搞彩繪，設計圖紙，一直在仿古建筑行業(yè)打拼，近些年進入木雕領域，進步很大。
對于武山木雕的傳承與發(fā)展，康向陽有著自己的深刻理解：無論是何種民間技藝，大多與“傳統(tǒng)”掛鉤，“手把手相傳和父子師徒相承”的方式，是這些技藝最原始，也是當前仍在延續(xù)的傳承方式。新時代，非遺的傳承模式、發(fā)展方式，都面臨著加快轉變的境遇，如果還是抱著傳統(tǒng)的方式和模式，勢必使民間技藝越來越走向封閉與沒落。抱著這一堅定的想法，康向陽積極投身于武山木雕的傳承事業(yè)中。
（新聞來源：武山縣融媒體中心 轉載：馬文潔） |
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