在天水這片孕育了伏羲女禍,留駐過杜甫憂傷苦難詩情的土地上,以詩歌為主體,小說、散文作后應(yīng)的天水青年文學(xué)創(chuàng)作,呈現(xiàn)出異彩紛呈的景象。
詩歌創(chuàng)作,一直都是天水最引人注目的文化景觀。自上世紀(jì)80年代興起,到上世紀(jì)最后幾年形成高潮,再到近幾年走向成熟穩(wěn)健,天水詩作創(chuàng)作一直是以一個(gè)隊(duì)伍龐大,延續(xù)不斷,整體實(shí)力強(qiáng)的群體形式受到省內(nèi)外詩壇廣泛關(guān)注的。當(dāng)年的《飛天》《西北軍事文學(xué)》《金城》等曾經(jīng)先后以《天水詩人專輯》等方式,集中刊發(fā)評(píng)介天水詩人的作品。天水詩歌群體雖然至今尚未出現(xiàn)在省內(nèi)外獨(dú)領(lǐng)風(fēng)潮的人物,但以周舟、雪瀟、李繼宗、欣梓、王元中、丁念保、汪渺、葉梓、李祥林、李亞軍等詩人為主力的天水詩歌群體,卻始終保持著內(nèi)斂誠實(shí),相互關(guān)照,互相鼓勵(lì),自我礪練,尊重個(gè)體的良好創(chuàng)作態(tài)勢。《詩刊》《人民文學(xué)》《十月》《星星》等直接影響中國當(dāng)代詩歌走勢的刊物,幾乎每年都刊發(fā)天水詩人的作品;從2001年以來的各種詩歌年度權(quán)威選本,每年都選有天水詩人的作品。
與詩歌相比,天水小說創(chuàng)作的步子可能開始的原本就有些遲了,然而最近幾年天水小說創(chuàng)作,卻突然間呈現(xiàn)出讓人振奮的局面。辛軒的《女兒溝》、張?jiān)啤短鸬蔫F,辛的鐵》,獲得首屆黃河文學(xué)獎(jiǎng)的《苦太陽》(龐瑞琳、賈凡著)、《悠悠渭水情》(陳永恒著)的出版,既彌補(bǔ)了建國以來天水文學(xué)史上沒有長篇的空缺,又展示了天水小說創(chuàng)作的實(shí)力。校園作家沈文輝在天水師范學(xué)院上學(xué)期間,就推出了《魘日》和《同居年代》兩部長篇。
作為當(dāng)下生活的見證,也許中短篇小說更能證明天水目前小說創(chuàng)作已經(jīng)達(dá)到的高度。農(nóng)民作家周應(yīng)合的短篇小說《占媳婦》幾年前在《飛天》舉辦的“華浦杯”小說大賽中獲得頭獎(jiǎng)的驚喜剛剛過去,彭有權(quán)的中篇小說《騾馬情仇》被《小說月報(bào)·中篇小說選刊》轉(zhuǎn)載,隨后又有劉子在《新浪網(wǎng)》和《小說選刊》聯(lián)合舉辦的短篇原創(chuàng)征集活動(dòng)中獲得月度排名第一的《手背》,被《小說選刊》和《中華文學(xué)選刊》同時(shí)轉(zhuǎn)載。這種情形對(duì)于長期以來依靠詩歌單打獨(dú)奏的天水文學(xué)界來說,應(yīng)該是一次必然的結(jié)果。天水小說界所走的路子,一直都是一種很生活化的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路。辛軒、周應(yīng)合、彭有權(quán)所關(guān)注的,都是當(dāng)代農(nóng)民的生活境遇,鄉(xiāng)村情結(jié)和鄉(xiāng)村情感,始終都是他們割舍不掉的宿命。
當(dāng)然也有例外,比如薛林榮和劉子的小說,應(yīng)該說從文本和文體上已經(jīng)很恰當(dāng)?shù)厝谌肓水?dāng)代小說變革的潮流之中了。《手背》通篇寫的是一個(gè)男人和女人的死給自己內(nèi)心留下的震撼,作者以女人活著時(shí)留在男人手背上的印痕結(jié)構(gòu)全篇,而且用大量細(xì)節(jié)給人營造出令人不由自主沉浸其中的閱讀氛圍,這已經(jīng)是一種與彭有權(quán)他們的講故事大不相同的小說了。薛林榮對(duì)作品的形式和意識(shí)非常注重。他2005年被《飛天》第8期作為“中篇力作”推薦的《青蓮寺》,被閻小鵬認(rèn)為是一篇原罪與因緣糾葛的文化心理小說。
天水的散文創(chuàng)作幾乎是在無意識(shí)的情況下獲得了良好的收成。就在安永等推出3人合著的歷史文化散文集《天籟水影》之前,雪瀟、佛石已經(jīng)在《散文》《北方文學(xué)》等刊物上開始推出他們或?qū)懺姟⒒驅(qū)懽种鄤?chuàng)作的散文作品了。近兩三年,雪瀟、薛林榮、葉梓等人在寫詩和小說的同時(shí),把散文作為與這個(gè)世界溝通的另一種方式,在《中華散文》《散文選刊》等刊物上不斷推出他們的作品。而周應(yīng)合獲得《飛天》大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)的散文《周家的羊群》被2004年4月號(hào)《新華文摘》轉(zhuǎn)載,幾乎到現(xiàn)在都可以算得上是多少年來天水文壇的一個(gè)事件。