何忍“耤”字別天水
秦嶺
【文章導(dǎo)讀及秦嶺先生觀點】1、“耤”（字形）、“耤田”文化是伏羲文化的重要組成部分；2、天水是著名口頭禪“一畝三分地”的文化源頭和“先農(nóng)”文化之根；3、“耤”字是古代政治和王權(quán)的產(chǎn)物，而且屬于政治專用字，造字之日即為冠名之時；4、“耤水”（今已改“藉河”）名稱當屬某代最高政權(quán)紀念性、標識性冠名，應(yīng)屬帝王所賜，而非地方自命；5、“耤”字以名稱意義在天水存在的時間至少應(yīng)在“五帝”時期乃至更早。
（上圖：早期“耤”字形）
（上圖：“耤”字會意圖）
不是所有的文字，都會和一座城市血肉相連，密不可分。
但古老的“耤”字和羲皇故里天水，就像一次曠遠而壯麗的約定，可謂山高水長，地老天荒，如一曲生生不息的人間長歌。
一個“耤”字，就這樣以萬古河流、地域的標識名義，安放在相傳8000年前伏羲結(jié)繩記事、演繹八卦的一方圣土。此河曰：耤河；此地曰：耤口。按照中國文字的發(fā)展和流變規(guī)律，“結(jié)繩”、“八卦”、“圖畫”、“書契”等符號時代被史界普遍認為是中國文字的孕育期，其中“結(jié)繩”和“八卦”則被認為更具文字啟蒙意義，而“耤”字的應(yīng)運而生，無疑把中國農(nóng)耕文明的來路演繹得縱橫捭闔，活靈活現(xiàn)，它古老、神性、鮮活且生機盎然。
東漢《說文》曰：“耤，帝耤千畝也。”《說文》亦解：“從耒、昔聲。”發(fā)音與多數(shù)古籍標注、天水民間傳統(tǒng)發(fā)音（xi）一致。《現(xiàn)代漢語詞典》解“耤”曰：“耤河，水名；耤口，地名，都在甘肅。”我遍查包括《西周甲骨探論》《金文編》在內(nèi)的漢字流變研究專著和甲骨原文發(fā)現(xiàn)，“耤”字的早期字形不僅在3600年前的甲骨文時代就已先聲奪人（注：漢字的演變經(jīng)歷了6000年），而且字形多達21種，數(shù)量之多，沒有之一。至西周早期，字形減少到7種，到秦簡牘時期，基本定型為“耤”字。彼時“耤”字邃成單純字。篆文時期，附以草頭組成會意兼形聲字“藉”，表示供人祭拜時站、跪的草墊。其中《殷虛文字綴合》及卜辭解曰：“丙辰卜爭貞，乎耤于陮，受有（一說“佑”）年”， 對于其中的“耤”字，郭沫若解曰：“象人持耒耜而操作之形。”徐中舒亦解：“象人側(cè)立推耒舉足刺地之形，會蹈履而耕之意。”所解所析，農(nóng)耕現(xiàn)場的直觀印象撲面而來。實際上，歷史發(fā)展到今天，多數(shù)農(nóng)人仍然在廣袤的田野“持耒耜而操作之形”。也就是說，幾千年前古人在生產(chǎn)勞動中創(chuàng)造的耕作形態(tài)，今人仍然以“耤”承之，且必然會影響未來更久。
“耤”在甲骨文中的呈現(xiàn)如此豐富，說明“耤”在甲骨文之前就已經(jīng)十分活躍。眾所周知，早期的甲骨文脫胎于史前人類刻在陶片等器物上的符號和圖畫，但除了“魚”、“日”、“月”等少數(shù)符號、圖畫具象之外，多不辯得。從字形演變的規(guī)律分析，符號、圖畫時代那些橫七豎八、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的線條組合，可能已經(jīng)“耤”在其中了。
“耤”在警示“民以食為天”，又在昭示“食以農(nóng)為本”。“耤”字于農(nóng)業(yè)文明的意義，不僅具有不可替代的政治象征性，還有無與倫比的農(nóng)業(yè)史標識地位。
無農(nóng)必亂，亂則傾國，滅朝，失家。豈止“民”，所有動物也概莫能外。《國語》云：“夫民之大事在農(nóng)。”歷代部落首領(lǐng)、帝王顯然很早就清醒地意識到了親自示范性“勸農(nóng)”的重要性。西周始，“耤田”成為約定俗成的國家禮制。《禮記•月令》云：“天子三推，三公五推，卿諸侯九推，庶人終畝。” 唐代專設(shè)“耤田”壇。到了明朝，皇帝為了彰顯“耤田”的神圣和莊嚴，干脆在如今的北京城修筑了先農(nóng)壇，其長11丈，寬4丈，分為12畦。明清時代的皇帝“耤田”禮，更是順應(yīng)時勢，附以植樹種草。此舉此念，可謂承前啟后，彌新歷久。史上，還產(chǎn)生了大量與“耤田”有關(guān)的詩歌作品，如秦《大雅•小田》、陳《耤田五章》、宋《躬耕耤田詩》、清《圣主躬耕耤田詩》諸等，可謂膾炙人口，流傳甚廣。
值得一提的是，北京先農(nóng)壇的12畦還成就了一個著名的口頭禪：“一畝三分地。”而這“一畝三分地”的文化源頭僅是一個“耤”字，承載這個文化的地域概念，就是天水。國運盛衰，朝代更迭，都城屢遷，帝王“耤田”之地定當不在少處，可唯有羲皇故里天水擁有了一個“耤”字。相對于廣袤的中國農(nóng)業(yè)疆域，天水只不過“一畝三分地”那么大，可這個“耤”字，卻把天水推上了中國農(nóng)業(yè)文化符號的文化高地。
但是，“平地一聲雷”，奇跡和荒誕恰恰在天水發(fā)生了。
世事發(fā)展到如今，正當“耤”字以天水的名義替歷史文化發(fā)聲的時候，天水有關(guān)方面卻逆勢而上，在上世紀90年代末毫不吝惜地將“耤”字驅(qū)逐出天水界域，并以“藉”字替之，隨即，“耤河”易名“藉河”，“耤口”易名“藉口”。如今“耤”在天水本地已不復(fù)存在，所有關(guān)于“耤”子的門牌、標識、解讀、文字說明一掃而光。
“耤”字忍別天水，外地人驚詫莫名，本地人不明就里，《現(xiàn)代漢語詞典》對“耤”字的解釋成為一個尷尬的存在。
至于天水棄“耤”之由，因為實在不值一辯，且容后解之。
而替代字“藉”何解，可謂婦孺皆知。《現(xiàn)代漢語詞典》遵古法，有兩解，一曰：踐踏；凌辱。二曰：墊在下面的東西。也同“借”，意思是你根本就沒有。至于“墊在下面的東西”為何物，傻子也不會想到好處去。
如此替代，像極了一個舍美娶丑的典故，說是很久以前，有位百里挑一的美女要嫁到一個以審丑為主的國度去，新郎揭開新娘的蓋頭一看，發(fā)現(xiàn)距離丑的標準實在太遠，不僅遷怒于媒婆，而且將美女驅(qū)逐出境，最終迎娶了一位滿臉黑斑、鼻涕雙流的丑女，這才喜不自勝地雙雙完成了浪漫的洞房花燭之夜。
當事人美丑不分，旁觀者倒也不用為“瞎子照鏡子”操閑心，問題是人家“耤河”、“耤口”從祖上就與天水大地“明媒正娶”到海枯石爛不忘初心的地步了，你這當孫子的卻中間插一杠子，來了個挑撥離間，這等于在舍美娶丑典故的基礎(chǔ)上，又誕生了一個足以彪炳史冊的現(xiàn)代典故：趕走祖上“帝耤千畝”，歡迎后世“踐踏凌辱”。
所謂知其然而不知其所以然，應(yīng)了韓愈語：“其真無馬邪！其真不知馬也。”
（上圖：古代帝王“耤田”遺跡）
（上圖：北京先農(nóng)壇“耤田”介紹）
（上圖：北京先農(nóng)壇“一畝三分地”和“耤田”介紹）
中國漢字是中華文明的“活化石”，是維系幾千年古老文化的重要載體和胎記，而“耤”字解讀歷史的價值和胎記意味尤為突出，這就引出兩個重要的話題：一者：“耤”字落地天水的理由；二者：“耤”字與天水結(jié)緣的時間。學(xué)界對這個兩個話題歷來莫衷一是，并視為學(xué)術(shù)盲區(qū)，但在我看來，大致的眉目還是清晰的。
不妨先從中國傳統(tǒng)節(jié)日“龍?zhí)ь^”說起。“龍?zhí)ь^”是中國古代農(nóng)耕文化對于節(jié)令的反映，始于古人對自然天象的崇拜，當與古人對星辰運行的認識和農(nóng)業(yè)節(jié)氣有關(guān)。漢代《春秋命歷序》云：“天地開辟，萬物渾渾，無知無識；陰陽所憑……天皇出焉，定天之象，法地之儀，作干支以定日月度。”此說與漢《三皇本紀》中伏羲“仰則觀象于天，俯則觀法于地，旁觀神明之德，以類萬物之情，造書契以代結(jié)繩之政”當為一淵。至元代，“龍?zhí)ь^”邃成節(jié)俗。元《析律志》曰：“二月二，謂之龍?zhí)ь^”。至清代，各種版本的《中國傳統(tǒng)萬年歷》盛行，多有如此介紹：“龍?zhí)ь^”起源于“三皇”之首伏羲氏時期。伏羲氏“重農(nóng)桑，務(wù)耕田”。每年農(nóng)歷二月初二這天，“皇娘送飯，御駕親耕”。后來，黃帝、唐堯、夏禹等紛紛效法先王。也就是說，元以后對“龍?zhí)ь^”的文化追蹤，不僅上溯至伏羲時代，而且融入了伏羲文化和“耤田”文化，這也與《左傳•昭公十七年》中“大皥氏以龍紀，故為龍師而龍名”的釋義殊途同歸。
由此可見，“耤”（字形）和“耤田”作為特殊的非物質(zhì)文化遺存，不僅是伏羲文化板塊的重要組成部分，同時也是研究伏羲文化的重要載體和參照。遺憾的是，長期以來，包括天水學(xué)者在內(nèi)的伏羲文化研究學(xué)者，多以天水、關(guān)中、中原一帶的伏羲廟、伏羲陵、大地灣等實體遺存以及多種民間傳說為研究對象，偏偏對“耤”字和“耤田”文化熟視無睹，睹而無為。如此反常，恐怕不止是理念和視界問題。
不妨再據(jù)《周史》覓蹤，周厲王時，“西戎殺秦仲同族，即居于犬丘的一支大駱的后裔，王命伐戎，不克。”周宣王四年，“使秦仲伐戎，兵敗被殺。宣王召秦仲之五子，予兵7000破戎，西戎稍卻，秦遷居犬丘，周封秦仲之長子為西垂大夫，即秦莊公。”所謂犬丘，即西犬丘，今天水西南部，始為秦都。
天水屬古代綿諸戎、邽戎、冀戎等部落活動的重要區(qū)域，這里必須得提及史上著名的“千畝之戰(zhàn)”。《國語•周語》曰：“宣王三十九年，戰(zhàn)于千畝，王師敗績于姜氏之戎。”對于此役，《竹書紀年》等諸多典籍亦有所錄。
此所謂“千畝”，當為周宣王之“耤田”，此地距離西周國都鎬京不會太遠，具體何地，無考，但此西周由盛轉(zhuǎn)衰之役，卻極大地豐富了“耤田”的政治、歷史和文化內(nèi)涵。周宣王之后，歷代帝王吸取教訓(xùn)，“耤田”尤盛。由此，“耤”字花落天水，至少可以得出三個理由，一是某代帝王專為紀念人文始祖伏羲“重農(nóng)桑，務(wù)耕田”之功所賜，二是某代帝王征服天水后，曾率領(lǐng)百官在天水“耤田”，以顯“此乃王土”，三是某代帝王為了紀念“千畝之戰(zhàn)”。
除此三者，似再無他由。根本上講，“耤”字當為帝王所賜。古代帝王賜人名人姓、地名水號，乃政治文化之常態(tài)，也是其用來維護和加強統(tǒng)治的手段之一，比如漢武帝賜聞喜、武則天賜登封、宋孝宗賜重慶、宋徽宗賜肇慶、明太祖賜鳳陽、明成祖賜天津、清高宗賜嘉義等，不一而足。除了王賜，地方政權(quán)和民間誰有豹子膽冒犯王權(quán)自享“耤”字？“耤”字可不是識字課本里的“人口手”，“耤田”更不是地方政權(quán)的自留地。
由此也可推斷出“耤”字“落戶”天水的大致時間段。天水作為秦人先祖“在西戎,保西垂”之地，與各戎雜居，歷經(jīng)300年至秦襄公時,秦人的才東遷陜西關(guān)中，此后，天水除了戰(zhàn)事頻仍，早已與中國政治核心漸行漸遠直至默默無聞。一個淡出核心政治范圍、王朝風云際會和雄都宏邑的之地，不可能再有機會贏得某個王朝的“耤田”之事和賜名之由。因此，“耤水”之名可上溯至周代甚至更早，而“耤口”當為“耤水”之衍生。
不妨再大膽推測，既然“帝耤千畝也”乃“耤”字的唯一解釋，而“耤”字遠在殷商甲骨時代就有，可見此“帝”非指周朝某王，何況夏朝君主稱“后”，商朝君主稱“帝”，周天子稱“王”。另外，東漢蔡邕釋“三皇五帝”曰：“上古天子稱皇，其次稱帝。”而“皇帝”一詞后來始于自認為“德兼三皇，功蓋五帝”的秦王嬴政，從此“皇帝”一詞才取代了“帝”與“王”，再綜前所述，此“帝”應(yīng)屬“五帝”時期乃至更早，也許本身所指伏羲。同理，“耤水”之名，至少在“五帝”時期乃至更早就有了，此亦吻合伏羲時代“重農(nóng)桑，務(wù)耕田”之解。必須強調(diào)，專用字的特殊性在于其在誕生之日，即為標識之始，后世不可能把一個專用字無緣無故強加為水名，誠如當下不斷創(chuàng)造的化學(xué)元素專用字，創(chuàng)生之日即為命名之時，無由挪作他用。
此廂，我之所以強調(diào)判斷而非結(jié)論，只為把結(jié)論留給文史專家，姑且拋磚。
關(guān)于“耤”字本體演變，縱觀歷代典籍，也曾“耤”“藉”“籍”通用或混用，謬誤種種，亦殃及“耤水”名稱，但縱有萬變，其宗乃“耤”，按照漢字發(fā)音、字義、結(jié)構(gòu)發(fā)展和流變規(guī)律，本不足為奇，亦不足深究。《水經(jīng)注》云“耤水”“即洋水也”，唐《通典》曰：“一名洋水，又名嶧水。”所謂“洋水”、“嶧水”之名在《水經(jīng)注》之后的現(xiàn)存所有典籍中，已與“耤水”無涉，亦符合民間對帝王“賜名”的不可冒犯性和禁忌意味。另，《禹貢》《漢書•地理志》《水經(jīng)注》諸典籍對天水不同河流古名多有釋義，名稱蕪雜，唯“耤水”縱貫至今。在《現(xiàn)代漢語詞典》中，與“耤”字一樣的地名、水名等專用詞成百上千，如邯鄲、虢鎮(zhèn)、滹沱、鄆城、兗州、茌平、淄博、郫縣、甪堰、盱眙、濉溪諸等，這還不包括不斷新造的大量專用字。
“專用”何其多，均因其獨一無二，自稱體系。
話說回來，天水棄“耤”，如果是為了彰顯現(xiàn)代民主理念，掃除“耤田”的王權(quán)遺風，固然也會付出罔顧“夫民之大事在農(nóng)”、數(shù)典忘祖的代價，倒也不失為一種理念，可真正的理由恰恰不在這里，詢之得仨：一是該字無論從發(fā)音還是結(jié)構(gòu)看，屬于生僻字；二是該字僅限于天水，全國范圍內(nèi)使用率不高；三是不利于宣傳堂堂天水作為國家歷史文化名城的新形象。
何為“生僻”？到底是你“生僻”了傳統(tǒng)文化，還是傳統(tǒng)文化“生僻”了你；到底是你在“審”美還是美在“審”你。淺顯邏輯，不言而喻。
新中國成立以來，漢字一直在改革中不斷取舍、標注、校誤，使得不少專用字日漸明確，縱然如此，由于“十里不同天”，地方傳統(tǒng)語音、表意系統(tǒng)仍然有“一經(jīng)多念”之象，但它始終是漢字不斷改革、完善的依據(jù)要件。比如天水毗鄰有個宕昌縣，歷代典籍和宕昌本地對“宕”字均發(fā)“tan”音，可《現(xiàn)代漢語詞典》一度標注為“dang”音，宕昌方面并未妥協(xié)將就，更未隨便找字替之，而是委托中國地名學(xué)會校誤。2014年2月始，新編《現(xiàn)代漢語詞典》復(fù)原并增設(shè)了“宕”字的傳統(tǒng)讀法。
小縣宕昌偏居岷山一隅，天水與其一衣帶水，文史理念卻天壤有別，堪為一嘆。
“耤”字完璧歸趙，恐當無期。只是本人當年曾飲耤河水，亦在耤口從業(yè)兩年，此番文字，亦非多事，姑且念耳。
2019年4月21日天津觀海廬
作者：秦嶺，籍甘居津，出版有長篇小說、小說集、散文集、劇本《皇糧鐘》《透明的廢墟》《幻想癥》《借命時代的家鄉(xiāng)》《不娶你娶誰》《眼觀六路》《宿命的行走》《在水一方》等20部，主要小說有《女人和狐貍的一個上午》《吼水》《殺威棒》《天上的后窗口》《棄嬰》等。有作品翻譯到國外。
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